斜陽鍍襯著金光，一個彷若地中海古城的風景，躍然出現在席德進再現淡水夕照的風景畫中。從席氏個人先前遊歷歐美的記憶與感受中，他在淡水的斜陽光景中，重新召喚出過往的視覺記憶，著實也為這個兼具東西文化色彩的古鎮，平添許多令人追憶的光景。漾著金光的斜陽穿透觀音山山巒，狀似一條光帶鋪展在淡水河面上，進而將光射照進淺灘的土地之上，使得天、河、山和地宛若連成一氣般的，散發出既壯闊卻又微渺的自然氣息。席氏運用「少」的概念構圖、運用墨韻的幻化意趣妝點畫面中近乎抽象化的堤岸。簡筆描繪，伴襯著些許的藍色調勾勒出河面行進中的舟帆，與墨韻在其中形塑山勢的觀音山景，恰如其分地為近乎混沌般的地土光景，挹注一清新的氣息，並由此擘畫出日落時分的自然景觀，一種天地連成一氣的氛圍油然而生。這是以水墨寫景台灣風景極為典型的作品，它展現出水墨的整體性墨韻變化、脫離造境的水墨窠臼，卻能夠創造出具有在地化觀看特質的台灣風景。
出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。