在古老山水的紙本上，我閱讀著過往，腦中的山水記憶，是感受和體會的自然態度。美好的兒時記憶還在腦中印象深刻，是離家不遠的山上，還有那腳下的泥土味，自然對我而言是精神上的烏托邦和心靈的寄託，從心裡的經驗開始，將意識中的自然感覺轉載在畫面上，透過山水和身體的結合，以創作為再現的實踐，追求著山水畫中文人精神的浪漫情懷。 身體之於我，是感官，是眼、耳、鼻、舌、身、意，是直接在我的第一思維下的第二感知。「山水人」裡的身體，以詩意性的態度介入，但同時也是山水的一部分，去除所有外在束縛讓一切歸零，對身體的感覺、知覺及想法回歸到最初，單純的身體意象超脫人本身的身體限制，返回山水和身體的本身是意識領域的範疇，直覺的回到面對當下的純意識，讓創作回歸到原始、單純、直覺的狀態，無外在因素干擾的狀態中，在還原的空無與自然的空靈，孕育出意識領域之「山水人」。 解釋作品情境之詩： 無聲之聲 昨天,在林中 閑拾無弦音 今天,在席中 有聲化無聲。
出處：廖文豪，《青年藝術家作品購藏計畫作品專輯.2014》，臺中：國立臺灣美術館，2015，頁14。