餘杭徑山寺是江南五大禪院之首，此作描繪其中的「妙善庵」。席德進使用簽字筆勾勒出建築主體線條，建築物高低有序，層次分明。屋頂與屋簷樣式被重複描繪強調，屋簷下方的陰影處則加深了畫作的立體效果，同時呈現光影變化。
簽字筆是席德進偏愛使用的媒材之一，尤其在他遊歷各地期間，多用此來創作素描作品，記錄其旅行的觀察所見。他注重寫生與觀察，希望藉由筆下的圖像來紀錄、紀念自身的足跡。在專注於描繪這些中國的傳統建築下，席氏的剛硬線條除了展現出個人風格之外，在筆力與構圖上也有所掌握。同時在視覺效果中，光影部分在簽字筆的深淺塗抹中被格外凸顯，線條筆直堅硬，重複塗抹的手法更形塑畫作的陰影變化，使得畫面看起來更加栩栩如生。
出處：鄭婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。