朱為白（1929-2018）原為軍人，來臺的軍旅生涯中結識霍剛（1932-）、蕭勤（1935-）等人，並成為「東方畫會」一員。與其他青年藝術家的交流，使其認識克利（Pual Klee, 1879-1940）、米羅（Joan Miro, 1893-1983）與夏卡爾（Marc Chagall, 1887-1985）等藝術家既童趣又具超現實（Surrealism）風格的作品。
《起步素描51》的畫面充盈畫紙，全幅以炭筆來回塗黑如黑夜，前景縱橫線條堆砌出磚牆，其上比例過大的方屋中有一托腮女子遙望窗外，遠方視簡化至M字形的山巒，和一輪從中心放射光芒的圓。在一片漆黑中，仍能見黑白深淺變化帶來的立體感，前景留白多而遠景的山深黑拉開距離，前景中的房屋又細膩地由外至屋內漸深，將托腮女子襯托而出。
《起步素描》系列線條質樸童趣，構圖打破傳統透視，但可略分為兩種類型，一類以並置白描元素為主，元素扁平不施陰影，透過大小形塑空間感，而背景大量留白，使畫面常有無重力的夢境氛圍；另一類則聚焦於單一空間，背景充盈畫面少有留白，且多有來回塗擦成黑的光影變化暗示立體感，兩類皆可視為朱為白對抽象作品與超現實主義的多方探索，而此作屬後者。
出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。

朱為白（1929-2018）原名武順，生於中國南京，家中三代從事裁縫。1947年棄商從軍，1949年隨軍來臺後駐軍於現今總統府後方的通信單位，開始接觸省展等藝文活動，逐漸培養對藝術創作的興趣。1953年進入廖繼春（1902-1976）的「雲和畫室」學習素描、水彩及油畫，但持續不及一年便調派金門。1954年調回臺北後在景美國民學校駐紮時結識蕭勤（1935-）等人，並於李仲生（ 1912-1984）門下習畫，開啟對現代藝術探索之旅。1958年正式成為「東方畫會」一員，並由第二屆起，持續參與展出，開始他的創作生涯，他為自己起藝名「為白」，希望可以「為空白有限的生命添加一點可追尋的痕跡」，而他也不負自我期待，終其一生沉浸於藝術探索之中。朱為白早期習畫時深受克利（Pual Klee, 1879-1940）、米羅（Joan Miro, 1893-1983）與夏卡爾（Marc Chagall, 1887-1985）等既充滿童趣又帶超現實主義（Surrealism）風格的藝術家影響。東方畫會時期是他風格建立的摸索時期，從平面到立體，以各式媒材嘗試抽象創作，逐漸發展出不同於封塔那（Lucio Fontana, 1899-1968）的東方空間主義（Spatialism）作品。1970至1980年代，以木刻版畫傳遞心中理想國，其後回到抽象創作，以刀剪在布匹上經營空間構圖表達禪意。朱為白年幼時歷經南京大屠殺，並在軍旅生涯中深感人世滄桑，因而將藝術創作視為心靈寄託，直至生命盡頭仍創作不輟，並以「刀剪精神」聞名於世。 出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。