席德進的水墨畫以「現代國畫」的精神進行創作，其不脫離傳統水墨的筆墨工具，使用非傳統的硬紙為基底材創作，除外，他不以傳統水墨的皴染，而是將水彩創作的氣韻移植至水墨畫上，採以戶外寫生的創作形式，表現系列以民間為題材的繪畫風格。此幅《山屋》延續以往的創作題材，以山脈與民房入畫。畫面以水平式構圖呈現，房子以外的背景，均以水平線條的筆觸。畫中的黃色區塊為分水嶺，將畫面區分上部分的山、下半部的古厝，雖以相同於水彩的題材，但因使用水墨的媒材，暈染效果更甚，營造出山澗霧氣氳氤的氣氛。席氏環遊台灣各地並寫生，記錄了台灣當時的風土民情，簡單的水墨畫，表現他對台灣本土的關懷與關注，如傳統的建築、圖騰花樣、民俗物品等，而風景畫也紀錄台灣當時的明媚的景色，形塑出其創作中自成一格的元素風格。
出處：林妍妏，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。