寫生對於席德進而言，是如同其創作生命的重要元素，不論是大陸求學階段、初到台灣時期、旅居歐美、回歸台灣後，都可從其大量的作品看到席德進對於寫生的投入。《屋》，席德進利用明亮的紅色屋頂，搭配使用暗色調的樹與牆面，創造出背光的效果，短而淺的陰影與明亮的山形輪廓，將強烈的陽光與空氣中的暖意描繪出來。構圖上，雖然是席氏常用的橫向結構，但屋後的樹木與三段式的建築物，又分別將中景與近景進行切割，使畫面呈現正三角的視野，破除三段式畫面的單調，同時又有穩定畫面的作用。
台灣自然環境中，除緯度與產物與中國大陸一定的差異外，海島型氣候與大陸型氣候的不同也是傳統中國繪畫在台發展的限制。甚至可以說自清代以來台灣「閩習」的藝術創作風格，有部分即是源自創作者對於技法因應環境變遷所做的改變。而席德進早期的寫生作品是源自印象派（Impressionnisme）著重描繪色彩與光線變化的，但在其日後的創作中所展現對於色彩與光線的精準明確掌握，更是來自其多年來延續的寫生習慣、技法的磨練與創作體悟。
出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。