1977年七月席德進受邀至金門寫生，留下許多兼具藝術與史料價值的作品和照片。這批1977年的作品，相較1970年代初期的風景畫更加靜謐，畫面中沒有人物，對稱的古厝佔據畫面整體，建築不再是風景一環，而能獨立存在。米白牆面與大面積平刷的淡藍天空，營造寧靜的氛圍，也引導觀者的視線集中於雄勁筆直、墨色飽滿的燕尾屋頂，畫家省略屋頂兩側瓦片的細節，用粗略平穩線條帶過，不僅凸顯中央，也體現屋簷的立體效果，靜謐中保有渾厚的畫面力量。《燕尾民房》整體呈現席德進對水墨的掌握，以及勤練碑帖的筆力，簡潔有力的屋簷線條下，又施以淡藍色，呼應天空也營造陰影立體感，屋門從外框至內層濃淡有緻，更形構出空間深度的效果。中式古建築一直是席德進風景畫中常見的重要語彙，反映了其對古建築的關注，並以日記〈去金門．畫古屋〉連載寫生經歷於《藝術家》雜誌，這批1977年的作品展現席德進對鄉土根底的踏尋，和水墨面向現實的精神。
出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。