席德進對古建築的造型語言深感著迷，他於1966年自歐美返台，開始展現他對於古建築、古物與古家具的興趣。他集結畫家與文化研究者的觀察於一身，走訪台灣本島、離島各地去尋找古屋、畫古屋，亦刊登文章、出版著作，記述古建築所展現的地方性特色。
此幅《台南民房》，以直幅畫面，將民房建築置於畫面頂端，呈現低仰視的視角，製造構圖的視覺張力。畫面大部分以留白表現，並以簽字筆線條俐落整潔地描繪出建築輪廓。此民房建築沒有彰顯官階的燕尾屋脊，也未有繁複裝飾。其屋脊馬背的和緩線條，賦予屋宇厚實樸質的生氣。圍牆院門相互對稱，帶有秩序與安定感。此作中，席氏不作過多的細節的描繪，而是以簡約的線條，凸顯古建築豐富卻純粹的造型，呼應民房建築單純有力的文化底蘊，一如其所言：「…其平實、古拙、單純之風，起初並不打眼，但只要你略加品味，那種古樸之氣，平凡的偉大，就有一種說服力，使你感到如飲陳年醇酒般的滋味…。」
出處：楊佳璇，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。