1970年以後，席德進的風景畫取材，已由原來的街景逐漸轉向描繪郊外的自然風光，這樣的轉換誠如他自己所言，是心境的轉變。此一轉變可見於其藝術創作開始聚焦在中國傳統水墨畫的形式探尋，企圖對中國現代繪畫注入新元素，並開創新風貌。
《孤牛》一作採取類似中國傳統山水畫之「一河兩岸」的構圖方法，並嫻熟地運用各式水墨筆法，經營前景物像。包括從牛的身上可以看到渾厚的書法筆跡；以精準的淡墨線條來刻畫石塊群；樹幹則體現出了強勁的書寫力道，從花和葉可見墨彩融合的技法使用。
席德進打破傳統水墨畫中有「骨」（皴）、有「肉」（染）、有「皮」（輪廓）的構成形式，開創式地揉合東西方藝術元素，以獨樹一格的水墨暈染和沒骨技法，體現出自身的現代國畫風格。
出處：林祖詒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。