席德進曾在個人文稿〈回音與盟誓——掌握了這塊土壤的真實〉中陳述其對於台灣土地觀照的真摯情感。他如此寫道：「就我來說，我在島上四處探尋與苦索的代價，是我終於完成了我迥異於其他畫家的，關照台灣的觀點，我掌握了這塊土地的真實，它不是來自理論，不是來自宣傳，而是來自我忠實的生活，來自我無遠弗屆的足跡…。」此作《黃樹》就是這在個觀照的視角底下，所創作出的地方性觀點的作品。幾何形的遠山是席氏文字載述中那「一筆青翠從平直的沙洲昇起，又投影在靜止的水面」的觀音山，映襯在前景的黃樹看似閃耀著金光般地回應著日落時分的暮色，而狀似雜然聳立的樹叢枝枒，卻有股讓人隱隱感受到來自壯麗山巒的一派穩重，安定了這景色中紛然踏起的躍動感。席德進採取水墨的墨韻，表現山巒景致在自然環境瞬時幻化下的多重視感，使得平面山景的構圖，產生空間的氛圍；並且，透過色彩的運用，具體營造出具有台灣土地真實的地方感。這些從水墨而來的表現特性，在席德進的觸動之下，卻已成為推進水墨現代性與在地化表現的具體關照與行動。
出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。