1953年，時值席德進從嘉義前往至台北的第二年，居住台北的期間，他時常以街景、廟宇、淡水河邊風光等場景為描繪對象，而這件作品正屬於此時期的街景創作。畫面中前景為一片綠色草地，接續為樹叢，最後為房舍的錯綜安排，呈現出具有空間感受的景色，在筆法上，線條的使用並不多，僅在房舍處框架出概略的輪廓，而主要是利用色彩來表現物象，顏色的選用可見大量的綠色與深處的紅色牆面形成顯眼的對比，這與馬諦斯（Henri Matisse, 1869-1954）擅長使用的手法相關，描繪樹葉所用的點狀層疊筆法，也有著塞尚（Paul Cézanne, 1839-1906）風格的影子。關於對現代主義資訊的接收，早在席德進跟隨龐薫琹（1906-1985）、林風眠（1900-1991）習畫時便已有所了解，但對席德進而言，塞尚的方法必須要由有能力處理自然技巧的人使用，才不致落入機械化的困境，而馬諦斯紅綠對比色調的運用，則十分合適於表現習氏所觀察到的台灣風景，因此在本作之中所體現的是席德進透過對自然的關注，而轉換了現代主義風格原初所具備的內涵。
出處：陳嬿晴，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。