席德進對台灣傳統建築的喜好，促使他以田野調查的形式，在台灣各處收集與研究相關的資料，運用畫筆與相機進行記錄與採集，更撰寫出版〈台灣古建築的體驗〉等文章著作，為台灣傳統建築與文化資產留下許多藝術與歷史意義兼備的作品。
《小廟》在構圖與畫風上充滿了文人繪畫的意境。席氏以不作細部描繪的寫意筆法，呈現廟宇的線條造形。色彩部分，畫龍點睛地於屋頂上使用磚紅色，畫面其餘部分，則藉由墨色濃淡變化表現。搭配兩旁枯瘦且傾斜的樹木，呈現孤單與蕭索的氛圍。古厝、鄉野等題材，在1970年代起正式成為席德進畫作中的重要題材。在描繪建築物的矮牆、大門、磚瓦、屋簷等元素中，席德進除了具體的描繪外，也加入自己對於台灣傳統文化環境的觀察與體悟，更是其對台灣這塊土地的珍視與情感展現。
出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。