席德進通常喜歡在早上與黃昏陽光較收斂的時候，進行水彩畫的現場寫生，此時的空氣比較適合畫幅上水份的沾染，產生畫家要的淋漓效果，製造對景物一抹晃影的流動印象。畫面中的屋舍、地面便是將畫紙飽含水份，進行渲染的表現。屋頂的深色磚瓦簡化為疊狀的直線，隨著三幢建築的排列產生高低差的律動。傳統木造漁船擱置在岸上的建築旁，船隻擺放的方向不同，因此穿插畫布空間的效果比起屋舍顯著，即在三幢白色傳統屋宅表現層層推遠的距離層次下，船隻帶動著視點於平遠的空間中移動。建築直線結構和船身的弧線，由擺放的前後關係產生平行對應；對應處還有同色的暈染，呼應在船身與牆身上。此作技法表現色彩與線條運用的熟稔，以及席氏對於物於畫面構圖安排的敏感度，更展現其對台灣鄉土民俗景致的關懷。
出處：阮湘芸，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。