席德進的古厝畫作系列可約略分為幾種類型：「燕尾平房」、「大屋」、「屋門」、「廟」、「廟頂」、「古屋頂」與「古厝」。在繪畫的過程當中，席德進不斷地觀察研究、記錄分析不同房屋造型間的差異，舉凡建築頂端的屋脊曲線「馬背」就有著樣式上的不同。
此幅《古厝》中，小山狀的隆起，方型結構凸出於屋角上，有獅頭、花瓣捲曲的浮雕線條，除此之外，畫面中刻意強調窗櫺格紋花樣，反映出古屋建築的特色；色彩上，席氏則以對比色暈染畫面，屋脊重點處以深色的墨線，勾勒出物體輪廓，留白的背景則凸顯房屋本體的構造。
不同於席德進的風景系列畫作，部分花卉、建築系列表現上，著重於強調觀察物體特色，以繪畫方式記錄細節，暈染的筆觸間不僅涵藏了當地的民俗風情，也顯露出席氏對於土地的關懷。
出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。