至1955年席德進才真正成為專職畫家、擁有自己的畫室。在此之前的三年間，他辛勤懸腕練習直線、橫線，並時常早起，只為出外繪製一張水彩。這段期間內，水墨、油畫、素描皆有不同取材、風格，畫風多變。
《村》和過去水彩速寫的取材相同，但不同於南台灣鄉野的自然景物，台北的場景較為現代，即穩妥整齊的街道、圍籬、規劃過的樹木，外牆間隔一幢幢屋舍，一面看板豎立在巷道口。整體而言，筆觸穩健，尤其屋頂、籬笆、電線杆、圍籬下綠道，這些直線沒有過往快速掃刷的方式、樹葉以多種綠色細膩覆點，堅定而平穩。村子中的各舍庭院植栽冒出圍牆，色彩繽紛。此作繪製的時間，為席德進搬遷至台北的第四年，他購得一本印製精良的瑞士版現代畫集，作品多用大紅大綠來畫風景，為印象派（Impressionnisme）過度野獸派（Fauvism）時期之顏色，他認為，這種強烈的色彩正能表現台灣亞熱帶的陽光和景物。
出處：阮湘芸，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。