席德進過去的風景畫作品刻意採取一種新的筆法，以建構新的現代國畫，所謂「新的筆法」便是借鑑自西方水彩畫技法。1970年代後，他仍在進行同樣嘗試，但畫面中的「新的筆法」已經回到中國傳統水墨筆法。此外，席德進勤奮寫生，細細觀察所繪的物體，將之重現於畫紙上，把國畫拉到了現實生活。
《牛》一作描繪了大樹之下，牛與人的姿態。樹木枝幹繁複交錯，牛群左顧右盼，牧人則近身細語，儼然是一幅台灣鄉土的側面寫生之作。技法上，席德進不以中國傳統水墨畫的皴法，表現恣意生長的樹枝，而直接用色與墨的並置和對比，鋪陳其生長的狂放，並未脫離國畫「沒骨畫」的內涵。
席德進這時期的畫風與前期相比，更可以明顯看出其「臨場感」的寫生手法。總的來說，他的水墨畫以台灣民間藝術為源頭活水，又從中國書法的蒙養上擷取筆墨精華，最終結合在台灣風景寫生的觀照。
出處：林祖詒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。