對席德進而言：「那種屋頂的造型，簡直就是現代藝術。使我精力豐沛起來。」1977年席德進再次前往金門，經常透過當地村人帶領，走訪民房內部，記錄下古建築現實面貌的同時，他更勤於畫下這些古建築的平面圖，仔細觀察鑽研建築之架構，對傳統建築奠下扎實的知識。畫面中所呈現的為金門水頭聚落中的古宅。建築採半側面視角呈現，以簽字筆輕快簡明地畫下燕尾、馬背以及磚瓦排列等的建築細節，並描繪環繞於建築牆緣地面的草地紋理，凸顯建物的立體感。席德進對空間尺度與造型風格的強烈感受，據李乾朗（1949-）形容，源自於多年的野外寫生觀察力：「他曾在淡江建築系及中華工專建築科教書，與學建築的人有所接觸，也受到某些影響，例如拍古屋照片，最初他多拍正視角度，後來他為了掌握空間的深度，也拍許多斜角度，使遠近景皆呈現出來，他也承認是受到學建築的人的影響。」
出處：陳佳欣，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。