席德進旅歐期間，深刻感受到其潛在的民族意識，強化了對傳統的關懷，「不再迷信巴黎」的他，在返台後開始著手觀察與記錄台灣的古建築物，於是在1972年後席德進創作了一批以台灣古建築為題的作品，其發展更在1977年前往金門時達到高峰。在作品《古屋頂》的畫面中，採取俯視的角度，刻畫出中國傳統民屋的脊樑，可以發現前景的民房屋頂較為狹隘，視覺上有貼近觀者的效果，而後方的屋脊則較為寬敞，席德進如此安排景物比例，已然跳脫出西方遠近法的觀點，這點與他在論述中國建築時，提到塞尚（Paul Cézanne, 1839-1906）繪畫中追隨中國水墨——「反透視」特點相互呼應。色彩上，融合了墨色暈染的效果外，更有筆墨乾擦的輪廓線，雖只使用了紅、藍、黑等三色，卻巧妙的運用高透明度的表現，使磚紅的牆面與屋頂的藍綠色相互呼應，不至於搶掠了墨色俐落樸質的線條描繪。席德進踏查鄉野而記錄的一系列古建築作品，不僅可以從中探掘藝術家在藝術表現上的進步，更可以從他所撰寫的雜誌文章與日記中展現藝術家對於鄉土傳統的提倡與維護保存概念。
出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。