席德進針對蘭嶼海景創作的三幅水墨畫作品，集中於1979年左右。此作與《觀音石》，皆以三座海蝕岩柱構成的觀音石為主題，採用一低矮的梯形海蝕岩柱作為基礎，背後兩側各一座尖頭的海蝕岩柱，而岩柱群占滿整個畫幅，並佇立於海面上。然而兩者存在些微的不同，其一採用極度渲染的淡墨勾勒岩柱群，使位於前景的梯形岩柱，形成半透明狀態，其二海面使用不同濃淡的藍色筆刷塗滿，取代乾擦留白的效果。
《海邊一角（蘭嶼）》取景屬於俯視，海蝕岩柱群聚於畫面中央，其以一小岩柱結合後方左右各一大山字形岩柱組成，構成穩定的三角構圖，而山字形大岩柱高度與體積彼此相當，使畫面形成左右比重相稱的效果。在觀音石的表現上，採用水份充沛的淡墨線條勾勒岩柱造型，並堆疊塊狀的濃墨筆觸，形塑出岩柱清楚的肌理。海水運用藍色顏料調和不同比例的水，以及適當的留白，使得海面披上一層霧濛濛的水氣，同時激起一陣陣的浪花。
席德進利用濃淡色調的交互使用，為穩定的對稱及三角構圖添加變化，同時在此強調以大量水分與顏料的濃淡刷染，將西方水彩深淺著色的技法，轉換成中國水墨畫濕筆濃淡的應用。
出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。