1970年代席德進所描繪的系列遼闊沙洲漁船作品中，《葦草》算是為人所津津樂道的代表作之一，甚有評論家指出這件作品，令人想起其恩師林風眠（1900-1991）作品中那些燕群低飛的江畔蘆葦。此作與席德進同年的另一件作品《舟》，有著相似的構圖與配色。此作採用黃色的平筆刷出畫面的主要色調，設色更顯清雅而淡麗、意境更為深邃而悠遠。相較於其它同期採三段式構圖、以水岸沙舟為主題的作品，《葦草》一畫，無論是用色還是用墨的表現，皆趨於疏朗而柔和。畫中沒有強烈的對比，筆法和線條也顯得相當沉穩，前景葦草以不乾不暈、中墨中略帶大地色系的細筆描寫而成，粗細濃淡和疏密也留心佈局，不使畫面過於呆板。葦草的葉子以沒骨法一筆即畫成一葉，中鋒、側鋒交替運用，時而仰葉、時而偃葉。葦草姿態受風勢所吹動而稍往右方微微揚起，墨色使用與枝條相同色調，唯在筆尖偶以些許紅、黃或灰藍、灰綠等顏色加以變化，收筆之處有些許飛白的效果。後方以幾筆淡黃色平刷出與中景沙洲之間的水面，沙洲旁的小舟上有一垂釣的漁人蹲坐其中。幾道帶著灰藍的淡墨營造出了遠景的空間，再以淺黃色稍加暈染，色彩上不僅與前景相互呼應，同時也構成了這幅畫的溫暖色調。
出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。