1970年代席德進以「淡水」為題，為淡水留下多幅以水墨和水彩為媒材的作品。淡水的舟船與觀音山始終是他畫作中的基本物件，一個是不時曳動中的船，一個則是永遠不動的山巒，但是兩者在這淡水的日落光景中，卻是跟著整體景物持續產生無間斷的動靜交融。縱然，在這件作品中，席德進以一立竿的靜止，栓閂著曳動的舟船，用以對應觀音山的寧靜壯麗。天色掩映在充滿熱力的土地之上，拉近了天與地之間遙相對望的氣息。那回應山景壯闊的河水光景，在略顯陰鬱的氛圍中，成為炙紅土地和壯闊山巒的一個喘息地帶。這或許是席德進在親炙淡水的自然時，著實吸引他目光的自然氣息與光景。席德進的淡水風景主題作品中，有座始終不變的觀音山景，屹立在不同再現視角的淡水風景中，為淡水的風景樹立若屏風般的屏障，但它沒有遮蔽我們觀看席氏淡水風景時的廣闊視野，倒是為這壯麗的景觀標記出美麗的註腳。最終，就著水墨的特性，觀音山景的跌宕、蓊鬱盡在筆、墨與水的交相作用之下，透過紙材的承載與吸納，成就了山巒的壯闊；淡水河與堤岸的溫度，則是在高彩度的用色與細密反覆皴擦描繪的過程中，負載出土地的質與量。這鮮活清朗的淡水河風景，就是在席德進赴淡水日落風景的自然之中，被再現出來。
出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。