1970年代，席德進遊歷各地觀察建築，並以照片、寫生記錄古蹟的空間、色彩，這時他創作出許多相關的作品，形成了一系列特殊的古建築主題。席氏以斜側面角度呈現台北北門，讓側面的山牆、雙重的燕尾都顯露無遺，完美地容納了古建築的特點。他將畫作重點聚焦於屋頂，背景留下大量空白，用繁複的線條描繪出屋頂磚瓦與燕尾形狀，下方紅磚砌成的牆面則以黑色填滿表現，韻味十足，發人深想。
席德進對古建築的紀錄大多重於外觀，凸顯屋頂、屋脊等。他筆下的古建築往往被抽離成「線」與「面」，消弭內外空間的關聯性，透過建築的個別部件帶領觀者進入其獨特的審美視角。席氏作此畫時，適逢北門高架橋建造前，他正好記錄下其尚未遭到遮蔽、修復時的原貌。除了古建築圖像紀錄外，席氏對古建築的意見、論述，也影響了時人對古蹟的關注，進而引發後續相關的保存活動。
出處：周鈺晶，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。