從1948年來台之後，席德進開始以台灣地方景色為繪畫主題。在嘉義高中（嘉義中學？）任教之時，受到學生作品樸實卻真摯的情感感動，故決意拋棄在學院中學習得的技法，重新「從自然中出發」，追尋其新的藝術生命。
1969年的作品《廟》，畫面中央主體是一座台灣廟宇，左方有一傳統低矮民房，廟埕前有若干攤販與步行的人們。席氏慣以直覺式的速寫筆法，繪出乾冷而硬的線條作為廟的輪廓線，畫面具濃厚的草圖感，其於前景處加上淺影，增加柔和之感作為平衡。在人物的表現上，席氏並非著重於寫實描繪，而是以簡筆的輪廓線條勾勒。在色彩方面，受到馬諦斯（Henri Matisse, 1869-1954）的影響，以塊面的方式，於畫中使用紅、綠、黃、橙等強烈、濃厚的色彩，製造出淡雅、厚重的對比效果，意圖表現台灣亞熱帶氣候，陽光與景物的地方性色彩氛圍，充分展現了席德進眼中的台灣風土民情。
出處：黃璿亦，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。