席德進著重於實地寫生，認為素描不僅是作為水彩或是油畫的草稿，或是單作為作品的紀錄，而是具有成品性質的產物。其重視台灣在地文化樣貌，諸多作品皆以台灣風土民情為主題內容。《大樹下》描繪人們在大樹下進行買賣交易、休憩之景。席氏以快速的筆觸描繪出樹葉與樹幹，樹下的人物則以粗略的輪廓線描繪，呈現人物頭戴斗笠，以及簡便的穿著，雖無清楚寫實的五官與細節，卻透過動作呈現人們互動、閒談的姿態，畫作整體呈現鄉間純樸與閑適的氛圍。
席德進對現代藝術的觀念，特別值得我們重視的是，其強調藝術從生活體驗中作出發。他將作品題材設定在生活日常的尋常景致，使觀者更能接近、了解、欣賞之，進而對作品產生共鳴。席氏的素描作品不僅是作為藝術品，同時亦記錄下當時生活的樣貌與社會文化的內涵。
出處：黃璿亦，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。