1952年，時值席德進辭去嘉義的教職，前往台北專事畫業的一年。這件作品的構圖以席德進常用的前景留空方式，同心圓式地佈置出樹木、小店、遠山的空間感，在元素的表現上，席德進大多摒除輪廓線，單以色彩來描繪物象，即使少許元素以輪廓表現，也僅是粗略的筆法框架出元素的結構（如：小店），並非以物像的寫實為目的，這樣的手法與席德進在四川省立技藝專門學校時，接觸到馬諦斯（Henri Matisse, 1869-1954）的繪畫方式有關聯。而對於色彩的描繪，到台北後的席德進更進一步試驗，希望以強烈的原色，來傳達與表現台灣的陽光與景物。此外，遠山飽含水分的筆法，在席德進晚年的風景作品中也經常可見。再者，由題材來看，除了風景外，席德進也關注了藏於樹林中的小店，透露出席德進對自然風景的興趣，逐漸分散至對人情的關懷。
出處：陳嬿晴，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。