自1966年從歐美返台後，席德進關注、記錄傳統民間建築，除了速寫和畫作外，更拍攝許多有價值的幻燈片，以演講和雜誌專欄撰寫進行分享。傳統建築研究者李乾朗（1949-），自1972年一次古建築參訪團活動後，開始與席氏熟稔，爾後兩人數度結伴踏查。李氏對這段情誼追記道：（席德進）以一個畫家特有的敏銳觀察力影響我們，對古建築的細部色彩與造型尤其注意。李氏也注意到席氏畫古屋多畫外觀，凸顯屋頂、屋脊和牆面顏色，將建築抽淬為「線」與「面」，凸顯造型和色彩美感。推測席氏對於民間藝術、民家建築的喜愛，或許與幼年經驗、思鄉情懷不脫關聯。
這件《古屋》作品，以他擅長的渲染法聚焦在古建築正身外觀，略側的視角，凸顯出這幢建築屋脊的馬背造型，微曲的屋脊弧度，讓視覺心理上感受到建築緊緊扎根在土地上，但厚實中卻又揚升的昇華感。構圖配置和色彩運用上，幾乎不作描繪的天空，留給畫面極大的呼吸感，建築以墨黑中帶褐、帶紅、帶綠的色調，烘托出歲月悠久之感，氛圍沉靜；正廳外廊色調沉鬱與較多的描繪，和兩側廂房紅磚白牆木門的俐落示意，一暗一亮一繁一簡中，充分展現了畫面的韻律。這種對比的純熟運用，顯示畫家不僅只是如實寫生，同時也在觀察與下筆中凸顯了繪畫的價值。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。