席德進於1960年代遊歷歐美旅程中，其畫作受到西方抽象主義繪畫與近代水彩的影響，然而返台後對於繪畫題材有所反省，1970年代投入關注台灣的古建築與鄉土風物，並從熱鬧的街市逐步轉向鄉野人煙稀少處；對於繪畫技法也力求在傳統中追求創新，有意識地反省中國傳統繪畫的精神。
《山與樹》為席氏作品中常見題材。該小品畫作畫面佈局成近景與遠景，近景為錐狀山陵，山體敷以淺土黃色，以筆勾勒山稜線，濕筆墨點繪樹林，右方為主幹挺直且枝條平展的針葉樹，運用深淺不同的墨色以墨點表現樹葉；遠景則以深淺不一的墨色多層次的暈染，表現山形與連綿的山勢。前景與遠景之間的雲霧以留白表現。
該作完成於1979年，為席氏病逝前兩年之作。究其繪畫情境，除了持續不斷地旅行繪畫，從1976年《長夏》作品中題字「四川人客居台北半生」、1978年的「客居蓬萊島三十年寫此景物與馨華共賞」等作及其晚期寫作中，可知該作完成於其懷鄉情思甚篤之時。
出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。