1962至1966年漂泊於異鄉的生活，反讓席德進吸收現代藝術的同時，回返對中國水墨的思索。作品《船》，已出現像後推遠，大面積濕染、無線條輪廓的山巒，是席德進晚年山水風景的典型手法，然此時仍帶有水彩色彩多元的特質，夾以鵝黃暈染，呈現較為明亮輕快的氛圍。漂浮於水面的船隻和柵欄，對比山巒的柔和，以粗直線條刻畫，填以濃淡有致的褐綠色。湖水映出的倒影則以單色橫刷表現，近景映出的船影濃深，遠景山巒模糊而淺淡。此件作品已可窺見1970年代後，席德進晚期台灣山水的特色，有著中國水墨大筆渲染的靜謐，與用色沉著如墨的風格；同是上色減少，山水畫的留白似氤氳水氣，少去裝飾的賓主分明，與1960年代豔陽似的空白不同，是席氏一生對藝術探尋不斷的意志。
出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。