《海邊屋》的主題和構圖方式，令人想起席德進1971年的《孤屋》。畫面前景的陸地上矗立著黑瓦白牆的房子，房子的後方以平筆橫塗的筆觸，刷出遼闊的海平面空間和遠景的沙洲。席氏在這幅畫裡所展現的筆墨線條，顯得相當地明確而肯定。尤其是在描繪房子的部分，他以較乾的重墨勾勒出房子的屋瓦和外形，走筆之處留下飛白渴筆的痕跡。線條表現的快速而剛直，與底層的墨色或是線條的交界處，交織出恰到好處的暈染效果。房子的立面僅以三條直線畫出左右對稱的窗戶，其餘的牆面直接留白，與屋瓦和後方寬廣的平面形成色彩上的黑白對比。前景的陸地略以茶色刷過，在一道留白的交界之後，與中景的灰藍色漸次交融。中景之後則以灰藍及淡墨為主要色調，靠近畫面上方一道較寬的留白，向右與畫面上緣交接，暗示出更往後延伸的景深空間。席德進在這張畫中，用幾筆大刀闊斧式的大筆觸，展現了畫面中海面和沙洲的空間處理，顯示出他對於這類平遠空間往後推移的主題，手法表現的純熟。畫面的色調也趨於穩重，中墨形成畫面的主要基調，加以重墨作出重點式的描寫（屋瓦、門窗），和幾道留白的空間處理，形成了中灰色調間，幾處引人注目的效果，並成功營造出屬於席德進個人獨特的繪畫語言。
出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。