席德進自1948年來台後，有機會即外出進行創作，寫生習慣延續終生，成為其創作的重要元素。《屋》創作於1952年，為席德進辭去教職正式投入藝術創作生涯後較早期的作品，雖然為藝術家風格初探的試驗創作，但已從中可看到許多日後席氏藝術風格的元素與特質。
席德進在畫面中使用黑褐色短線條進行勾勒建築物的輪廓，並使用不同的色彩去描繪高牆外各種建築群的屋頂與牆面。在這個少有的仰視觀察視野中，可以看到席德進日後純藝術的欣賞角度，其所描繪的重點不在追求物體的完整或是整體畫面的架構，只強調局部之美與其設計感，成為作品的主體與主題。在顏色運用上，色彩雖有多樣有變化但仍統一以沉穩的黃褐色調為主，建築物牆面的色彩卻也展現出明亮感，運用明暗的變化，突出整體的效果與空間感。
一個藝術家創作的過程中，風格形成並非一蹴可及，但相關的影響與元素，卻可從其創作歷程中，發現其逐步的演進與發展，今日看席德進晚期的藝術創作與美學，亦可發現其成就影響，並非短暫的幾個事件與部分條件就達到，更是一步步循序累積多年而成。
出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。