席德進於1973年《雄獅雜誌》發表民間藝術的連載，他表示，民間藝術對創作者而言，有很大的啟示和震撼，同時也讓世人瞭解到民間藝術的價值。此幅畫中，以簡馭繁，省略建築物繁複的造型與裝飾，他認為：「保持傳統筆墨的優點，認識空白也是一種色、是光、是空間」。在屋簷處與牆壁，他保留大量的留白，彷彿是光線照在建築物上閃閃發亮的感覺。
席氏的「現代國畫」追求的是意境，不以技法為上。他以不同深淺的墨色與不同粗細的線條，勾勒出傳統建築的輪廓，深淺不同的墨色層次感，反而使觀者有無限的想像力，省略了色彩，讓觀者仔細地注意建築的造型美感與深淺濃淡的墨色。他強調馬背式造型、燕尾形式的屋脊，以重墨線條，表現出建築物的份量與質感。他將書法的力道和筆勢加入了水墨中，表現書法中鋒的渾然天成的敦厚，掌握水份暈染的特性，充滿生命力與靈魂，其簡潔有力的線條，將牆面上的窗戶與裝飾的神韻捕捉出來。在台灣的景物中，傳達中國人深厚的民族精神，呈現出樸實自然的美感、天人合一。席德進不以正面描繪建築造型，而以採用正側面的角度，將民房複雜的透視再現出來，其畫作蘊含中國文人畫的含蓄、中庸之美。
出處：彭康家，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。