時常在日落之前趕赴淡水，為的是要畫淡水的景色，這是席德進親近淡水自然的方式。「日落」之前的淡水風景環繞在「退潮後浮現的沙洲、水流走後枯竭的河床」、「徘徊在白鷺群棲息的江畔一片水草與雜樹從旁」、「觀音山一筆青翠從平直的沙洲昇起，又投影在靜止的水面」，此刻的光景，對席德進來說「水就是天」。此作《淡水舟》無怪乎就是這片光景的再現。天、地、山和海之間狀似分明的色調，在日落時刻，卻顯出創作著體感經驗的投射。舟帆的表現形態在筆墨的映襯之下，那虛實掩映的線條，恰如其分地與遠山厚實飽滿的水與墨，構成一種幻化自然中的應和。而在天與地的尋常色彩中，席氏以倒裝的手法，表現天地之間的顏色，橘紅色的地土宛若被烘烤過後一般的閃耀，好似那來自天邊的一抹落日紅暈都給了土地。當然，此清亮的青藍水色在這些厚實、高彩度的筆墨和色彩中，並沒有讓那淡水河的水光河景頓失力量，倒是呈顯出載舟的強韌力道，回應著日落時分的淡水風景。對於席德進而言，觀音山在這片自然中，永遠憑恃其壯麗的姿態，回應著這處風景的絕妙與幻變。
出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。