現代社會中的街景景觀，往往影射一個更加真實的即景心境。席德進以街道立面的建築框取熱鬧市集的街道景致，在現代化的建設間，人物往來穿梭其中，溫暖的日光照射在房舍建築上，間接投射出熱鬧人群的日常光景。席德進在1952年，離開教職北上專事繪畫，日常所見即是寫生的題材。台灣美術發展史上，以街景作為表現題材的作品，往往足以鋪展開來一個時代的現代性特質，正如英國藝術史學者邁克爾･巴山戴爾（Michael Baxandall, 1933-2008）所指的「時代之眼」（Period eye）。透過對於具體社會現實的摹寫與再現，觀者得以進一步了解並認知到特定時代的社會狀態，以及整體社會的時代內涵。席德進採取西方的透視視角，表現街道上的商集風景，使觀者置身畫面中不可見的前景處，共同經歷市集的真實光景。這是席德進與觀者同在的觀看位置，由於街景的景深透視安排，我們的目光足以涉入其中，感受時代氛圍下市集的熱鬧與喧囂。此亦正是席德進筆下所謂「掌握土地的真實」的表現。
出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。