《廟》為席德進晚年的作品，為其以廟與山作為組合題材的系列作品，並與1976年《樹與廟》有著相似的構圖，其中著重水墨皴擦留白結合暈染擴散的效果，背景的山呈寫意且裝飾性。此作中，方形的畫面形式，應為受恩師林風眠（1900-1991）的影響。畫面採平視視角，主要色調為藍黑與褐橘色，顏色彼此互補協調。遠景的山以不同墨色層層渲染與堆疊，尤其是最後一層褐色的山頭，充滿雲霧繚繞的韻味。右下方近景處的中國傳統廟宇，其向上揚起的弧形飛簷、放射狀的屋瓦排列、方正的建築體和描繪清晰輪廓線，與四周顏色交雜且濕潤渲染的山巒、樹欉與土地，形成強烈對比，使畫面剛中帶柔，富有變化。此作以水墨空間遠近濃淡法的色彩安排，呈現席德進晚期於山巒表現上喜以充沛的水分，所營造出台灣水氣豐沛的氣候意象。席氏在廟宇線條勾勒上，藉由線條濃、淡、濕、枯的掌握，巧妙捕捉中國傳統的神韻。
出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。