席德進的繪畫來自自然、來自真實、來自生活，他曾為文抒發對自然的崇拜，包含人為的自然——船、屋。於是我們看到他對古建築的關注外，也有不少船的風景畫作，香港海灣江面上古老的帆船與羅列海面上的青色島影，更是他戀戀不忘的景致。他以水彩和素描等媒材來進行船的寫生，其中素描多為單純的線條勾勒或加上剪影效果的速寫。
這件船舶素描，以一艘未揚帆的船隻為主角，四周圍繞載人的小扁舟和更遠處揚帆的船舶，天地皆留白，未以水平明確線劃分天地。船隻的大小對比及位置配置、桅杆和船身的縱橫向度，拉出了水平垂直的向度張力。作畫工具推測是運用鋼筆，單純的線條表現出輕重粗細的多樣表情，給予不同材質對象相應的造型語彙。船身用筆強勁動勢流暢、桅杆堅挺屹立、斜張的繩索筆勢迅急、細中帶強韌。白描似的線條，流洩輕重、強弱、聚散、繁簡等對比之美，充分顯現席氏素描所追求的單刀直入、強烈有力。造形結構、筆法、筆力的掌握精準與「千變萬化的控制與表達」，恰反映了席氏所說的「有風格的素描」。同時在下筆瞬間捕捉住有人煙味的生活真實，大船上似是布幡衣衫飄動，緊挨著的大小兩船上人們似在對話，儘管只是速寫式的素描，仍迴盪了情感餘韻。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。