當席德進開始針對台灣各地的民房、古厝繪畫記錄後，他認為這是獨屬中華民族內在精神的特殊表現。從屋頂（天）、臺基（地），以及生居於斯、成長於此的人，都與萬物自然的運作息息相關。
此幅作品《屋》在乾淨的白色背景當中，席德進掌握傳統養份給他的「墨韻」，以濃淡乾溼分明的方式，簡要地寫生表現出畫作主體──低矮的民房。粗獷的線條傳達出野性的生命力，觀者入目即見屋脊向兩側歙張的燕尾狀，如席氏喜愛到港口觀看的船舶，並著力於表面上造形相似，其風姿在細微處皆各異其趣的屋瓦、窗櫺等元素。
席德進提出「精神的機能主義」，認為流傳下來的傳統建築有別於西方建築的講究經濟功能、實用效率，中國建築有其社會文化條件的整體過程，並主張用「傳統去開拓現代」，回到根源去思考自身的特殊性，而非一味地破舊立新，失去可貴的古老資產。
出處：陳威儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。