觀音山景是席德進再現「淡水」風景時的基本構圖要件。同時，以「淡水」為畫題的作品也是席氏脫離傳統水墨耽於「造境」的最佳寫照。席德進每每在日落前抵達淡水，為得是要在日落時分具體且明確的地感受那來自大自然的真實樣貌。此等「寫生」的創作取徑，在席氏的創作觀中已成為主要的核心價值。此作通幅以具有層次的墨色再現主要物像的造形與肌理，水與墨共同經營的空間，其中的留白就成為可延展的空間。而那妝點於是土地、是河流間的淺淡黃色，應該就是映襯在天邊的落日光彩。席德進以真實的山水再現，回應傳統水墨的窠臼，在留白的琢磨當中，營造出來自真實自然的空間感與地方性，使得淡水的風景，脫離相向自然的框架，重新被賦予真山水的意境。並且，這意境的生成，是創作者實際在自然中所感受的真實。席氏善於在筆、墨、水和紙間再現自然，而非造境般的自然。
出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。