席德進自1966年返台後，開始自覺欲建立屬於中國的繪畫，因此走訪台灣的山水古屋，透過寫生將這些景物以現代的眼光描繪出來。這個時期的席德進利用水彩融合傳統水墨的表現方式，在此作《風景》長卷橫幅的構圖中，藝術家以橫刷暈染的方式帶出了前景中停泊港口小船、生長矮木的沙灘，以及後方綿延不斷的山巒煙嵐，以精妙的留白，分隔出山與沙灘之間的空間距離，而整幅作品中用色最深的可謂是描繪右側生機勃勃的樹幹，以及左側小船的墨黑輪廓線，均具有水墨速寫的飛迅筆勢，呈現出大面積色塊與墨線之間的和諧對比。席德進以最為簡潔的構圖方式表現出豐富的空間層次，傳達出空闊飄渺之感，可見畫家的寫生功力，秉持著直接面對自然作畫的堅持，已然達成自然與畫家、畫面結合的狀態。
出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。