席德進在1952年離開嘉義前往台北後，因在1954年購買了一本現代畫冊，使得席德進在水彩畫的色彩呈現，曾有一段時間受到馬諦斯（Henri Matisse, 1869-1954）繪畫的影響，特別是馬諦斯由印象派（Impressionnisme）色彩跨向野獸派（Fauvism）筆法的轉化。這幅創作於1956年的《風景》中，雖依然呈顯著印象派的色彩表現，卻依稀透露著席德進日後所發展的風格線索：在構圖上，將空間三分為前、中、後景，以遠山作為背景，中景則以古樸的紅褐色揉雜著青綠的渲染痕跡，描繪畫面中央與畫面左側低矮的傳統閩式建築，夾處兩者其中的建物則主要以墨綠色表現，似乎在暗示觀者此處深遠而隱蔽的空間關係。此時期席德進重視彰顯色彩的張力，因此在畫面中鮮少運用留白的技巧，反而將大面積的天空均暈染著清淡的昏黃。在席氏受到西方抽象繪畫影響之前，此時期的作品可作為銜接1966年，藝術家自歐美遊歷歸國後，探索鄉土與關懷傳統的前徵。
出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。