1970年代，古屋躍升成為席德進畫作的主角，其於1966年從歐美返台後，開始有意識地注意古建築，著手搜集、研究民間藝術，他從畫家化身為文化人，帶領年輕學子勘查古蹟，並為面臨拆除的古蹟請命奔走。《厝》，席氏以粗黑暈染的線條，勾勒出民房屋脊、山牆的馬背線條造形，再於屋瓦、門柱、門框上施以磚紅色，描繪記錄民房磚瓦的造型與色彩運用。此民房有著傳統閩南式建築典型的三合院結構。屋宅正堂連結著廂房（又名「護龍」），正堂為房屋建築群的核心，是家族祭祀中心，亦作為接待賓客之室。護龍連結著一開放式的一字牆院門，與正堂圍出屋前的廣場，並界定出院內、院外空間，即為「埕」，供此戶人家休憩、舉行儀式、農作物收成曝曬之用。閩南式建築，蘊含傳統農家合族而居、五世同堂的精神。席氏所描繪的建築，特別著重於線與面的表現，捕捉與轉化隱匿於純樸農村中，如同現代藝術的線條與色彩，他於背景處以淡彩表現竹林，寫意地展現台灣傳統農村特有的生活氣息，及其中的庶民文化內涵與鄉土美學觀。
出處：楊佳璇，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。