1952年離開鄉土景色濃厚的嘉義，前往台北生活的席德進，逐漸感受到都市的另類熱絡，此外也透過畫冊認識野獸派（Fauvism）對比強烈色彩，拓展其對色彩的探索。《小攤》描繪眾人熱絡聚集在小販周遭的日常景致，是席德進水彩寫生中，少數以人物為前景的作品，因此相較描繪廣闊農田中的務農人家，衣著設色、衣褶處理的細節，透露此作中對衣著和人形的勾勒更加細緻。整體以有如畢費（Bernard Buffet, 1928-1999）的粗直線條，奠定房屋、籬笆、攤販的輪廓，但色彩不受框線、交疊暈染，尤在屋設與籬笆可見顏色恣意交疊，而非單純填色的特性，穩健的粗直線條中，保有小攤周遭熱絡的氛圍。離開嘉義，前往台北生活後，席德進的目光逐漸由寬闊的自然景色，轉向都市房屋錯落、人群熱絡的街景，尤在1957年以攤販或熱鬧街景為題材的作品增多，如1957年《麵攤》，素描作品也不乏對攤販的速寫。
出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。