席德進運用充滿水分的畫筆，加以沾點淡藍灰色的筆鋒，透過水平刷染的方式，帶出畫面中往後延伸的水平面，再以較深的墨色畫出前景和後景的幾處沙洲。前景處的一抹黃褐色作為土地的意象，形成畫面全幅色彩最為鮮明之處，一幢孤立的白屋是畫中唯一的主題，也是唯一描繪的主角。席德進以濕潤且濃厚的墨色，簡單幾筆地勾勒出建築的屋簷、牆壁和窗戶。他在這裡所欲表達的是「求神似而不棄形似」的畫面營造，他僅以寥寥數筆的線條，就抓住了整棟房子的結構，再配予留白的牆面和少許亮黃的顏色，達到了空靈、悠遠的畫面效果。除了主角之外的景物一概省略不加以入畫，力求簡約，只有水分豐蘊的筆觸灌滿整幅畫面。1970年代起，席德進創作出一批深具個人代表性的風景作品。這類作品他以平刷的筆觸，營造出江水岸邊遼闊疏遠的景致，也多數採用三段式的構圖：沙洲——水面——沙洲或是水面——沙洲——水面，前景或是蘆葦成排、或是幾艘小舟，抑或如在這幅畫中，他表現的一幢獨自矗立在岸邊的廟宇建築。雖然在這類作品當中，岸邊景物的安排不盡相同，但異曲同工地烘托出一份亙古蕭條、大地蒼茫的永恆境界，誠如蕭瓊瑞（1955-）所言：「這是畫家生命進入『五十而知天命』的成熟表徵」。
出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。