1937年郭柏川離開日本直接前往大陸，在北京定居有12年之久。居住在這人文薈萃的北京時，私交甚好的日籍畫家梅原龍三郎時常前往拜訪，與其相約結伴寫生。身為日本野獸派畫家的梅原龍三郎，自然影響了郭柏川在創作上的藝術表現。《阿里山山徑》裡那極為大膽強烈的用色，便是野獸派畫風的特色之一；而整幅X型構圖的畫面，由一排排紅藍交叉排列的樹木展開，視覺動線大體上由左前方慢慢推向右方公路隱密之處；善於構成畫面的郭柏川，在中景之處以一棵逆透視的巨大樹木，將視線引導向遠景那翠綠色的山脊之上，視覺順著稜線向左方橫移，視線來到山頂之後，順著天山界線下滑至前景的藍色樹幹與其交匯；在這一連串的循環動線之下，郭柏川將其簽名書寫在藍木的下沿之處，作為全畫面中的起頭和結尾。
出處：國立臺灣美術館典藏詮釋資料。