佈滿奇岩怪石的海岸景致除了台灣北部外，另一處為蘭嶼。在1979年左右，席德進描繪三幅蘭嶼海景的水墨作品，不同於另兩幅構圖，此作景觀的造型組合，與席氏1978至1979年時常描摹的台灣北部海岸系列構圖極為相似，尤其是分類中的第一類型，由似中國宋代巨碑山巖造型的數座海蝕岩柱作為中心，前景配置水平橫亙的岬角。
《海邊一角（蘭嶼）》採平視視角，畫面空間感透過海蝕岩柱與山巒的堆疊來經營。景物占滿畫幅，促使觀者與其拉近距離。就造型而言，全幅以飽含水份的筆刷，帶著墨色與藍灰色調，輪廓線皆蒙上淡淡的暈染效果，營造出近海景觀的濕潤空氣，也刻畫出海蝕岩柱的岩石紋理，為巨碑式岩柱注入一股生命力。就顏色而言，岩柱群後方的淺灰藍山巒在畫面中最為突出，其上緣水份充足並結合灰與褐色，散發幽微的橘色光亮，使得黑灰黯淡的岩柱群，帶有一絲溫暖的氣息。
經由該幅作品，席德進在墨色的使用上，運用濃墨與大量水份刷染，形塑海蝕岩柱群巨碑式造型的體積感與氣勢，同時掌握水份及墨色的暈染擴散關係，構成靜止畫面下的躁動感，藉此形成協調平衡的律動。
出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。