席德進的素描，相當程度已脫離以速寫作為習作的概念，更進一步地在寫生的創作基礎上，添附描繪真實自然的情感。農村的鄉野景緻自是席氏經常流連往返的自然景觀，在這件以簽字筆描繪鄉間農夫於樹下閒聊、牛隻靜謐立於一旁歇息的畫面，顯現出席德進運用線條即足以表現物像體積、質感與量感的繪畫功力。狀似煩亂的線條，在交錯相疊的過程中，具現出粗大枝幹的樹木，樹上繁多的或粗或細的枝枒，卻與樹下閒聊的農夫以及簡筆構圖描繪的牛隻，交互形成簡與繁的線條對比，並且營造出畫面的寧靜氛圍。無論是繁筆勾勒線繪的粗大樹木，或是兀自獨立存在的牛隻，甚至是斜背面向觀者、雙手插腰的農夫，都像是彼此不互相構成關係的獨立個體，但是在這件作品中，係是透過畫面位置的經營，使得各物像間產生了形體間的連結，並共同創造出一個可供言說並闡釋自然的鄉野景觀。
出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。